许英三出生于中国著名的东南海滨文化之乡，知识分子出身。据称，青年时期曾就读于上海。自幼天资过人，学习勤奋，爱好文学。廪赋艺术才华。善诗赋，擅绘画，工书法。他少时对绘画习作不倦，造诣甚深，民国20年代已是当地知名画家。从青年至1950年代初，长期担任莆田县涵江中学美术教师。其间民国30年代末曾任短期的莆田县吾塘镇(一说涵江镇)镇长。

1950年代初，许英三因政治历史问题被判刑劳改。服刑期间，于1957年到德化第二瓷厂(时称新建瓷厂)劳动，后被发现有绘画艺术专长，分配到彩画车间从艺。1970年代初离开该厂同莆田。他饰瓷艺术技能较全面，中国画山水、花鸟、人物及书法兼工，尤善工笔人物画与行草书法。其人物画更擅仕女。如《西厢》、《红楼》人物，四美人以及各种形态的八仙、四快乐、花木兰、钟馗等。他善以瓷质、器型特点设计画面，达到器物装饰艺术之和谐与绝佳效果。作画技法娴熟，风格独特。其构思成竹在胸，落笔挥洒自如，点染得心应手。艺术功底扎实，画工精致细腻，笔墨苍润流畅，画面立体感强，使人一见别具洒雅愉悦之美感。其瓷彩艺术造诣称当时德化第二瓷厂“画坛三杰”第一，为德化瓷饰同行所推崇钦慕，不论新秀老手无不乐于向他学习求教，极受广大瓷工与社会称誉。因此，他在德化从艺虽仅10余年，留下极深印象与影响。

1959年“创成绩向国庆10周年献礼”活动中，德化第二瓷厂特制一批高白薄胎礼品瓷，其中包括各种大小花瓶、笔筒、杯碟壶餐具、酒具、茶具、咖啡具，许英三配合郑俊雄、郑晨钟等人，以中国画技法分别饰以山水、花鸟、人物、草虫小动物等，别具神韵，富有民族传统风格与欣赏余韵，选送900多件赴北京展览极受好评，展后全部为故宫博物院所收藏。其后德化第一二瓷厂陈列室亦收藏有他当年所彩画的不少作品。1980年代初曾与他的艺友郑晨钟合作，为莆田体育馆作1．5x13．5米《莆田廿四景》巨幅瓷砖壁画(许设计供稿，郑作画)，极受好评。

许英三直至耄年仍作画不辍，笔力墨韵未减当年。据称，其作品1980年代曾参加莆田市书画展，时或赠与乡亲、港澳同胞挚友及新加坡、马来西亚等华侨华人亲友，备受称誉。当时因经济窘迫，部分港澳同胞与华侨华人亲友曾帮他将作品带到海外出售，港澳同胞及侨胞、华人等有识之士争相选购鉴赏珍藏。

——纪念许英三先生百年诞辰

在20世纪行将结束之际，当人们回眸莆田百年画坛，人们几乎一致认为，在下半叶已故画家中，最负盛名者当推许英三和陈鹤两位先生。

这两位先生不量擅画工书，而且还精于诗文。陈鹤的诗名，在文艺界享誉久矣，而英三之诗才，知者甚寡。由于历史的原因，他早年的诗稿文集大都荡然无存，晚年的画作很少题诗。当人们偶尔见到其诗文时，不能不为其意蕴之深远、词藻之朴雅而由衷地感到敬佩。他的诗词与画作相比一点也不逊色。

数千年来，我国的文人骚客大都与酒有不解之缘。“斗酒诗百篇”的李白，放浪形骸，以激情和才思在文坛留下许多佳话；以“颠狂”著称的怀素醉后作书时“驰毫骤墨剧奔驷”，以至于“满座失声看不及”。英三一生与酒亦有不解之缘，他在《游九华山》诗中写道：“且与神仙谋一醉，高峰酌酒倍开颜。”他原名隽杰，字英三，后自号为“饮三”和“许醉”。人们从这两个散发出酒香的别号揣测他一定象李白与怀素一样善饮，其实不然。他喝酒只用小杯，一杯下肚就脸红。二杯微醉，三杯即罢饮，连被视为“亦师亦友”的李耕力劝也不肯再沾唇，故李先生戏日：“英三真饮三也。”“饮三”这一别号即来源于此。他认为，暴饮有伤于体，而微饮能使诗情更酣畅，画意更勃发。故此陈鹤在赠诗中赞曰： “微醉三杯饮，挥毫万象生。”他之所以能活九十有四，耄耋之年腕力不衰，与此养生之道莫无关系。

英三1900年中秋前一日出生于西天尾后埔村的一个半耕半读的书香门第，其祖鹏年，其父寿昌都是秀才，对书画虽有嗜好，但未曾专攻。其长兄隽藻幼受庭训，对丹青却情有独钟，年方弱冠就以画扬名，仕女画尤为时所重。他交游甚广，与朱铎、张琴、李霞、李耕、郭梁、李可信、杨载等往来密切。英三比兄小12岁，常随他外出，因此很早就结识这些书画名家。英三深受隽藻影响，对仕女画尤为偏爱，于是就拜以仕女画见长的郭梁为师。·他14岁时，才华横溢的长兄不幸患鼠疫身亡，郭梁又回老家福安，他只好在家独自边学画边学诗文。时间一晃就是三年。有次赴荔城拜见张琴时，张琴劝他应再去读书深造，他认为，没扎实的文化涵养，画得再好也只能是“画匠”。1918年，英三进“省立十中” (今莆田一中)读中学。在荔城4年期间，每逢张琴返梓就前往拜访求教，得益良多。

郭梁1913年回原籍福安后，在紫阳小学任教。为谋求艺术上更大的发展，1922年他举家迁往省城福州。在这9年期间，师徒两人未曾谋面。这一年，英三中学毕业，听说恩师已迁榕，欣忭不已，立即步行到福州拜见。见面后，郭梁对英三在诗词方面的精进又惊讶又赞赏，认为张琴不愧是诗书画印全才的高手和教育家，对英三的开导是完全正确的。其实，郭梁也是全才，他的诗也很好。据英三说，他曾和郭梁唱和多首诗词，郭梁也曾为之画作题诗。后这些墨宝随着他身世沉浮而散落无存。

除郭梁外，对英三绘画影响最大者就是李霞、李耕了。李霞常云游四方，1938年就去世。相对而言，英三与他的往来不如与李耕密切。涵江是莆田商贸中心，李耕经常抵涵，而且往往一住就是一两个月·。西天尾离涵江不太远。所以英三常徒步前来拜会。英三对李耕的高超画技十分敬佩，对其人品更是赞不绝口，称之为“益友良师”。他在纪念李耕百年诞辰的二首诗中写道：

其（一）

一见知心自古难，书斋二老对相看。

星辰有约邀君去，天地无情促梦阑。

遗稿收成新画册，声名应占旧骚坛。

布噤竹杖阑珊处，想见黔娄不畏寒。

其（二）

相将破砚老风尘，益友良师有此人。

仙佛传神聊解脱，人琴共感倍酸辛。

劫灰幸剩岷冈玉，画稿如观耿介身。

大帽山头风有韵，百年紫府见丰神。

诗贵有情，此诗情真意切，质朴感人，对良师益友的思念深挚而缠绵。倘若李耕地下有知，定会深感欣慰。

英三诗词用句精心推敲，他不喜欢用华丽的词藻和晦涩的典故，崇尚陶渊明平淡隽永的韵致和王维“诗中有画，画中有诗”的意境。这一点，在他的某些；山水、花鸟题诗中可窥一斑，最为人称道的是游九鲤湖的——首词《浪淘沙》：

九鲤旧曾游，云水清幽。未穷九涤肯回头?啸侣高峰天相接，万籁生秋。 鸟道去悠悠，危磴停留。珠崖玉筋望中秋。大块文章惊绝妙，水峙山流!

此词作于1948年，当时他在仙游师范任教，多次游九鲤湖，对此闽中奇境有深刻的切身感受。近知天命的诗人把自己在傲啸山林时对大自然的描绘得淋漓尽致。他似乎已完全涤去尘俗的烦扰，以高旷的襟怀和潇洒的胸次把自己投入造物主神奇的怀抱中去，达到天人合一，情景交融的境界。

英三一生执教时间长达20多年，教过美术，也教过语文，还任过小学校长。他从政时间仅不到两年。然而，这段时间的一桩案子导致他1958年被判刑20年。由于他有一技之长，服刑期间被德化瓷厂调到生产高档瓷器晶的彩画车间。他以自己精湛的画技为该厂产品出口创汇作出别人无法作出的贡献，因此被宣布画一年可减一年刑。据闻，周恩来总理看到一套有英三画的茶具时，还特地询问了此画作者的情况。在全国可以万计的画家中，其作品能得到周总理过问者恐怕不多。对英三来说，这是一份苦涩的殊荣。他终于“戴罪立功”提早7年被释放。然而，他重返故里的时机不对头，那时正是“文革”中期，一回家就遭到“批斗”，被捆绑，被罚跪，还“坐飞机”。他万万想不到，他在德化服刑时还不曾受过这般凌辱。

1983年，由于他在文艺界的名望被推为莆田市首届政协委员，还被聘为省文史馆馆员。据闻，当他得到有省长颁发的省文史馆馆员聘书时，不禁老泪纵横。

英三的画作高峰期在40、50年代。我有幸得到他在服刑初期偶尔流传出来的山水册页。此作纯用水墨，笔墨苍劲沉雄，构图气势雄伟，虽系小品，气韵万千超然纸外。无可讳言，其身出囹圄后的作品，笔墨已“元气大伤”，也鲜有诗词创作。显然，他是担心因文得祸。在“无限上纲”的年代，知识分子如惊弓之鸟，何况他还是有罪之身。

“拔乱反正”后的中国艺苑呈现出大地复苏的活力，老诗人也似乎焕发出青春．1979年，他按照苏东坡的”十六快”画了十六图。画后又步东坡《水调歌头》韵和一首：

开瓮逢陶谢，好鸟闹春天。呼童汲水煮茗，溪水似流年。堤畔行吟来去，钟动隔江寺宇，夜话竹窗寒。送客衣冠免，游戏落人间。

饮花坞，香半炷，午须眠。临流濯足，东邻笛叫月轮圆。难得听琴情合，雨后云填山缺，乞得名花全。快事寻常有，况有月婵娟。

此词还有89字的序文，发表在马来西亚1986年度出版的“兴安总会会讯”上，在海外广为流传。步韵诗词难度较大，文人们戏称为“戴双重脚镣跳舞”。这首词除步韵外，还要顾及“十六快”全部内容。难度可想而知。年届八旬， “宝刀未老”，令人赞叹。

英三执教多年，桃李遍天下。他的画在台湾和东南亚影响甚大。上述的马来西亚的《会讯》上刊登其书画25幅，其中一幅《李白春夜宴桃李》图被作为该刊封底。在此前后，台湾兴安会馆纪念册上刊登他的“莆田24景图”。新加坡举办的“中国水墨画展销会”上，他有《八仙过海》等8幅作品参展，深受佳评。

英三的为人有口皆碑。他朴实敦厚，温良恭让，视富贵浮名如云淡风轻。虽屡遭磨难，对权势者不肯折腰逢迎；满腹经纶，绝无恃才傲世之气。他自甘寂寞，置身乡间，往来者大都是农人樵夫之类的“凡夫俗子”。友人“跛脚凯”去世时，他作挽联悼之：“室迩人遐，我叹晨星寥落；足跛心直，君嫌世路崎岖。”凯君何人?现恐已无人知晓。因其“心直”，英三视为知己。此联令人回味无穷。涵江裱工石痴亦是他多年好友，每次抵涵，必到其家中叙旧。石痴去世时，英三也作一悼联：“君去何忙，病榻无方堪续命；我来已晚，灵堂挥泪感存琴。”

我第一次见到许先生就在石痴先生的裱室，当时我有几幅陈子奋的画在那里装裱。石痴告诉他我是子奋学生时，他深表赞许地说：“取法乎上，仅得其中；取法其中，仅得其下。”他说他30年代到福州拜见郭梁时与子奋见过几次面，子奋的书画和印都很好，勉励我应好好跟老师学。当时子奋已患重病，我去探望时提及英三，子奋说他认识这位剑狂高足，赞扬英三为了要向剑狂学画，每次去福州都是步行，而且每回都要背一大包土特产敬师。子奋还说，其实李耕对英三的影响更大，因为剑狂去世得早。

1976年秋，我在郑原先生处见到英三时谈及此事时，他说：“子奋所言极是。我学画受长兄之启蒙，在剑狂门下受业，后长期得益于砚农。”在这次交谈中，我告诉他，子奋师去世前不久赠我一册《李耕画集》的清样本。因题材不合时势制了版而未能印刷发行。清样一共只几套，子奋是省美协副主席，所以有一套。听此话时英三眼睛为之一亮，意欲借观。我自然欣然答应。

英三家我未曾到过，几天后我叫石痴先生带我前往。我们在他家里逗留几乎一整天，中午由英三设便饭款待。他非常仔细地观看每一幅画，看到精彩处不禁拍案叫绝。这60幅作品中有相当一部份题材或构图是他平生第一次见到的。

为感谢我带去这么多精品，他当场临了一幅《屈原》赠我留念。画上题曰：

丙辰年(1976)八月，纪龙，国良(石痴)两先生携李耕画稿来敝舍，为临屈原图一幅带去，聊记岁月耳。画之工拙，不暇计也。

1982年12月5日，秀屿港指挥部主任陈风明派专车特邀许英三、林镗、陈鹤、陈禅心、陈长城、朱成淦和我7人到港口参观并吟诗作画，准备作为礼品赠送前来视察的交通部陶琦副部长。中午陈主任以茅台宴请，英三仅喝一杯。当晚，我与英三同住一室时问何故，他笑曰：“茅台性烈，我的三杯是指村酿”。次日，书画家们在大厅作画写字吟诗。我作一《牡丹百合图》，许先生为此作题一诗：

国色无双艳，天香百合奇。

所思在远道，持此赠心知。

从此之后，我更经常到后埔拜访许先生，为的是尽可能地向他多学一些东西。他赠我书画多幅。有次在交谈时他称赞我牡丹画得好并希望求一幅。年倍于我的名画家索画着实令我“受宠若惊”。后来我精心作一幅画面呈。想不到事隔不久，他的孙子士良持《钟馗》一幅专程抵青璜山，说是应其祖之命前来答谢的。许先生见过我的诗词多首，对我能诗十分赞赏。有次他对我说：“现在年青人能诗者很少。陈子奋善诗，你是他学生；陈鹤精诗，你是他多年同事，真可谓‘近朱者赤’。”他后来为我题画多幅，均题上诗。

1988年，我将几十幅作品集成一册，恭求许先生题词。他书赠七律一首：

巍巍书屋峙青璜，桃李荫浓岁月长。

雨露新沾端砚润，山川倒映海天光。

花枝风定空香国，毛颖功深几脱囊。

满待丹生归画册，与君促膝竞浮觞。

许先生1930年秋至1941年春在涵江中学(莆田六中前身)任美术和语文课程，对学校有挥之不去的一段深情，故此诗的首句特地提到青璜山。

隙驹易逝，岁月不居。许先生作古已6年了，我的画集不久将出版，思及许先生的“与君促膝竞浮觞”之诗句，不禁怅然。

我与许先生交情虽厚，然而，因年龄与地域的差距对他的了解毕竟有限。在他的百年诞辰前夕，我仅能此文表达对他的怀念和敬意。倘若，从诗词这一侧面能反映出许先生博大精深艺文成就之万一，亦是吾生之幸也。

2000年元月方纪龙于锦江